Winters In Osaka - Mutual Collapse (W.K.F.E.W.R. , W.K.F.E.W.R. #1, 2010)

A través de los años, Winters In Osaka se ha consolidado como una agrupación poliforme, que habitualmente cambia de integrantes y muda estilos sonoros, en aras de adecuarse a las condiciones prevalecientes al momento de la interpretación. "Mutual Collapse" registra, precisamente, su diversidad sónica: momentos de experimentalismo puro convergen con cuadros de erosión ruidística absoluta, deviniendo, entre cortes, del grupo de jamming prácticamente instrumental al más habitual ensamble electrónico enfocado en las rúbricas industriales. Los siete cortes que integran este trabajo provienen de una diversidad de presentaciones en vivo que ocurrieron en locaciones de Estados Unidos y Europa y que ven a la actual alineación de la banda expandirse para poder albergar a numerosos invitados.
"Mutual Collapse," como álbum, desanda un camino inconstante. La violenta, dinámica apertura harsher que ofrece "Voyeur Pt.1" contradice a la subsecuente descarga de power electronics de "Baby Pop," en la cual Nicola Vinciguerra -Fecalove- ferozmente escupe sus decadentes vocales mientras la banda le acompaña con pulsaciones y laberintos de grabaciones modificadas. Las intensas descargas de interferencia rabiosa y anárquica a la Le Syndicat de "Toll" contrastan abiertamente con los embates cuasi metalosos del tema "Mutual Collapse," en el cual el baterista Rich Hoak le brinda una dimensión más convencionalmente pesada al ruido del cuarteto. Las oscuras manifestaciones industriales de "Waterweight" y "Voyeur Pt.2" componen una neblina insondable y maquinal que se ve inversamente reflejada en "Stairwell," jam de psicodelia ennegrecida en el cual se unen nuevamente al baterista Hoak y a Mark Solotroff e Isidro Reyes de Bloodyminded y The Fortieth Day en una extensa exploración de los abismos de la retroalimentación y la distorsión guiada por los feroces aporreos del percusionista.
"Mutual Collapse" inevitablemente resulta en su estructura algo más cercano a un acoplado de un puñado de bandas que un álbum en forma. Esto innegablemente puede constituir una desventaja para aquél que busque un disco temáticamente consistente, o precisamente lo contrario para aquél que prefiera aventurarse en los acervos más selectos de una banda con una excelente fluidez en diversos dialectos del experimentalismo industrial. "Mutual Collapse" es el primer trabajo en cd -no cdr o cdr pro- de la banda, editado por la nóvel y misteriosa W.K.F.E.W.R. (para más información: MeatalUlcer@aol.com) (S.S.)

Winters In Osaka - Swarm of Witches (One Stock Release, 1SR #006, 2007)

Casi imposible de seguir, "Swarm of Witches" es uno de esos discos que se cuelgan del mote del noise para ofrecer algo que supera muchas de las barreras de los estilos que un género como tal puede llegar a albergar. Si bien el inicio de este trabajo con la pieza "Wolfpussy" puede resultar severamente engañoso, la falta de definición que hace que en apenas un par de minutos ya hallan recorrido un registro enorme parece querer acercarles más a la naturaleza del pastiche acústico que al ruido abierto en ninguna de sus múltiples tendencias. Incluso dicha pieza comienza a delinearse como un acercamiento post-rocker que sucumbe en instantes, para dar lugar a una experimentación plena e insospechada. Los cambios, intermitentes, con fragmentos de piezas de metal en el fondo chocando con el quiebre de circuitos hacia la superficie, los sonidos semi-infantiles de pianillos juguetones y samples hacen de éste un trabajo que toma la naturaleza escindida del sonido muy en serio. Incluso, "Zenblender", por ejemplo, llega al extremo de ser tan caótica como el noise más abigarrado, aunque difícilmente llegando a codearse con un abandono tan terminante como la propia estática, dejando salir en tropel una catarata de eufóricos sampleos que incluyen ladridos, oscilaciones, guitarras eléctricas grindcoreras y pulsos lejanos, forjando un lienzo acústico totalmente desencajado. El resultado es algo similar a si Steven Stapleton se hubiera puesto a meter samples metaleros en vez de sus rarezas vintage. Sí, hay noise y sí hay descargas de agresión, pero son, en perspectiva, un elemento apenas circunstancial ante la más marmórea construcción que termina forjándose de la acumulación de todo el debris y el sinsentido.
Un trabajo muy intenso e interesante por parte de un joven proyecto al cual no se le ven las más mínimas intenciones de encasillarse, pero sí las ganas de devanear aún más en los reinos intermedios, en las tierras indefinidas. (S.S.)